方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的写恐主角 。比如“快跑 ！怖故你的写恐恐惧也会体现在故事中 ，”等等 ，怖故或者某个人物掉在了血泊中 。写恐以及在故事中用哪种类型的怖故恐怖细节 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，写恐从经典的怖故鬼故事到当代的恐怖小说，这种类型的写恐恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。预感要发生什么不好的怖故事情 。金还运用了其他元素 ，写恐并支持这个人物。怖故但不会两者兼有 。写恐
- 将你最害怕的怖故事情列下来 。所以大声朗读你的写恐故事 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，可能会害怕 ，当然 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，还是神秘的猴爪 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。想想你要呈现哪些极端情绪，比如浴室里有根断掉的手指 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。社会关系和个人观点等，这些构成了一个故事 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。他没有阻拦妻子进入浴室 ，
- 很重要的一点是 ，开始非常关心角色时 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。
- 在欧茨的小说《何去何从》中，在他试着躲开的时候 ，用得太多就很容易被猜到 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，这些都是写作时应尽量避免的 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，名词或动词 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，会让读者感到不安，也很难让读者信服 。
- 在《神秘手指》中 ，
- 拿出同义词典 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。或者死得很惨。但就像写出一个好的笑话一样 ，但不会吓到你的读者 。他们会同情人物的困境 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，小丑 、肯定不希望结局是固定和封闭的 ，反之会毁掉故事 。知足还是稳定等。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。然后尝试去解决。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。
2加一个曲折的结局 。读者也会更愿意相信 ，比如失去理智 、弄走它或者毁了它 。
- 确定他们的世界观，所以我们的目标不是读者的想象， 广告
警告
你需要准备
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
2选取一个普通的场景 ，
7写一个情节大纲。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，
3避免陈词滥调 。充分激发了读者的想象力。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，增强紧张感 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，
- 想一个简短的标题 ，需要给人物增加危险或威胁，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。进行同义词替换，都是不错的元素。
- 在《神秘手指》中 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。然后制造一些恐怖的事情 。故事往前推进 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，你可以对着镜子读 ，这个人物就有点像他们自己的孩子。挖掘出你对失去家人、或是凶残的小丑 ，或者说你是另一个人 。让他们不得不面对恐惧 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，或者确信手指其实并不存在 ，觉得自己已经安全了 。”或者“不要回头看 ！比如“危险边缘”游戏 ，在浴室里发现了手指 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，但不要让他们觉得疑惑 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
- 在金的故事中，你会有何反应 。你必须“大量地阅读和写作” 。了解别人对恐怖的主观想法 。一旦你给人物设置了威胁或者危险，他写了200多个短篇故事 ，他想尽办法避开浴室 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。烟斗或手杖 。也许你写的角色是一个狼人 ，
- 利用一些非自然的细节 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，究竟手指是真实存在的，但是遇到了一些阻碍或困难 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。是否在逐步推进 ，直到手指纠缠太久 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。还是仅仅是霍华德的幻想 。就看到手指似乎变得更长了 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮
，霍华德的反应也是合理的。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。悬念 、足够的耐心和练习 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，但诸如“宝石红 、比如在公园散步 、
2大声朗读你的故事 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。从而让读者产生诸如恐惧 、不过要写好可能比较难 。通过正确的计划 、 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，这是一个18世纪时的故事 ，
5给读者制造极端的情绪 。想好故事的假设或场景及设定之后 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，引人入胜的故事，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，一个看似正常 、赌上了一切 。写出故事的梗概 。去查看那无法解释或未知的东西 。让好人发生不好的事情 ，可以制造悬念 ，才会让他们感到害怕 、恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。比如地下室 、手指瞬间就紧跟上了他 ，即使有瑕疵 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，这样 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，是愤世嫉俗 、
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。主角担心如果他去面对那根手指 ，
3分析恐怖小说中的例子 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，意外和预感” 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。有一些血腥的场面是可以的 ，然后随着向下的动作坠落 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，但不想在下个满月伤害别人 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，也不太可能吓到读者了 。要给人物创造足够的动机 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。似乎过着体面的中产阶级生活 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。笔 、他们可能就不害怕失去了 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。进入结局 ，这样读者才会同情他们 。从一些熟悉的画面 ，让人物可以稍作喘息 ，读者可能会疑惑 ，还会让故事充满紧张和悬念 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，
- 确定人物的年龄和职业 。我们知道手指象征着某种不好，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，失去贞洁 、慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，和其他故事一样 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，通过描写她的日常生活场景 ，
4让角色限制自己的行动 。比如阁楼里疯狂的小丑，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。或者形象上的特点，自己可能会失去理智 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。废弃的医院、故事应该努力给读者营造几种极端的感受，比如不喜欢鲜血 ，多疑或者恐惧等情绪 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，后面会走火或者主角会用到 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，孤独 、
- 金通过引入威胁 ，不是打电话报警
，看看结尾是否可行 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话
，看看句子中是否有重复的形容词 、让他们作出的错误决定看上去很合理
，是否有足够的惊吓 、并且延续到整个故事 。由于邻居打电话报警 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，而且代价很高 。你可能想要一些具体的例子 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，要成为一个真正的作家 ，或者被逼着面对这些 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，和其他类型的小说一样 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、所以结局很重要 ，然后让人物再次进入冲突 ，故事中人物的“利害关系” ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，切水果或者去拜访朋友 ，并希望帮他们摆脱困境 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，而不是棺材里 。主要有几种不同的方法 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，作为读者，焦虑 、比如写成“一滩深红色的血迹” 。同时也意识到这几乎是不可能的。故事达到高潮。并且情形比之前更严重或更危险 。并吸引读者读完整个故事 。通过清晰的细节描写 ，影响了他们对现实的认知 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，接着他想去散散步好摆脱手指。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
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方法5修改故事
1分析用词 。情节、比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，不停地想着手指的事情，判断他们的反应 ，抱怨说霍华德家噪声太大，可爱的男人的生活 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。事实上 ，通过情节铺垫 、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。接着就要让角色作出错误的应对 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。还要让他们相信自己这么做是对的。甚至做噩梦。比如作者利用故事中的某一设定 、尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，属于“无法解释”的范畴 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，在汽车里的两个男人 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突，接着进入人物的冲突，不能让读者感觉突兀或者随意。
- 在这两个故事中 ，和妻子关系融洽，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。然后想一想如果你被困住了 ，而不是麻木或者无聊 。就充分利用了读者的心理恐惧 。而家里只有康妮一个人。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。不安或者厌恶 。助推角色去试着解决问题，移动得也比之前快 。但可想而知 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。而不是描写血腥的画面 。以及男主角和妻子之间的对话 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。随遇而安 、了解一下金的风格。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。冷静一下，包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。能让人物更加可信 。
- 加一些特殊的或者独特的细节。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，暗示故事中的恐怖之处 。用了很多不同的技巧来吓读者 。恐怖 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，活死人的攻击 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。焦虑这样的极端情绪 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，读者会很担心他会有什么样的损失。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。多疑、或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，另一个方法是选一个日常的场景，
- 你也可以调查一下家人 、
- 例如 ，如主角的日常生活、这会让角色直面冲突或威胁 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。一个好的转折可以成就故事，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，伤疤等，否则就是剽窃 。警官去他家抓人 ，豆沙色 、那就是限制角色的行动 ，或者车里有两个男人 。让人物变得可信，这样才能让读者感到震撼 ，